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但还没完，玩家……啊不，主角还要有自己的白月光呢！
露西的设定更是直戳日本，乃至东亚男孩们的心头肉。
一个有着创伤的白毛肉食女，能带着你疯，能带着你做坏事，还能照顾你的生活，能带着你成长。
但更多时候，还是收敛起性格，外表一副冷冰冰的样子当作保护层。
只有面对你的时候，才会吐露心声，跟你谈人生，谈理想。
她喜欢你不是因为你有钱，也不是因为你长得帅。
而是因为你肯定了她的梦想，而是因为你的温柔。
反正就这么一个综合了妈妈、姐姐和妹妹的角色。
满足了玩家既当儿子，又当哥，甚至还想当爸爸的心理。
这里敲重点了！
作品里的爱情刻画，怎么才能有说服力，怎么才能没有钦定的感觉？
其诀窍就在于，不是让男主角爱上女角色，而是要让玩家爱上女角色！
所以知道为什么zzzq时代，玩家为什么那么膈应了吧？
……
然后白月光有了，还要再给玩家一个倒追自己的学妹类型。
也就是瑞贝卡。
明明是小肥腿的双马尾萝莉，但是却有一颗当妈妈的心，就很有反差感。
瑞贝卡是作为一个当玩家跟女主感情降温时，去填充情感空缺的存在。
她之于玩家的存在，就像玩家之于露西。
你肯定露西的梦想，那瑞贝卡肯定你的梦想。
瑞贝卡就是玩家在感情上的镜子。
谁又不会喜欢上一个很像自己的女孩呢？
最后是曼恩，典型东亚型的“老大哥”。
在你刚出社会的时候，教你做人，教你做事，罩着你，宠着你。
最后死掉之后，你接过老大哥的义体，也成为了他。
“好的，这些差不多了！”
苏砚承把第一个维度整理出来。
从《松子的一生》里学到的经验是，人物塑造而形成的投射型代入，是不能只有主角的。
就像塑造了松子的，不止有她，还有她的狐朋狗友，她的渣男男友，她的家人和暗恋对象。
我们周围的人，是影响我们的因子，也是我们的一面镜子。
大抵如此。
也正是因为如此，这些人物的死亡。
才会令玩家刻骨铭心，感同身受。
正面例子，大镖客2的亚瑟·摩根，和《最终幻想7》的爱丽丝。
反面例子，《赛博朋克2077》的杰克和《最后生还者2》的高尔夫球杆。
不过人物听上去，是塑造的很好啦。
但越是这样，当翻着脚本的理查德，看见《边缘行者》其他人死光光的寡妇结局，越是想问苏砚承。
“哥们，你还是人类吗？”
“当然不是……”
苏砚承摇头，“不不不，我的意思是，
松子的死亡为什么会动人，只是因为她死了吗？”
理查德：“不然呢？”
苏砚承：“还因为沟槽的世界啊！”
渡边点头：“唯有个体命运和时代产生碰撞，其悲剧性才能在对比中变得触动！”
“没错，死亡越渺小，死亡就越沉重！”
所以第二维度，对世界的构建！
同时第二维度又衍生出第三维度。
正是因为世界构建的细节足够好。
所以玩家才有了，对游戏世界的环境探索的好奇之心。
才会有沉浸感和代入感。
同时才能反作用于角色的命运和塑造！