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确定了大致的项目时间轴，那么游戏开发正式进入第一阶段的立项和设计。
晚上8点，月明星稀。
苏砚承敲开渡边的房门，手里一本百多张A4纸的装订本。
本子上鬼画符似的，各种黑色导线，各种红色圆圈，各种狂草的密集汉字。
渡边看一眼，就感觉看见不可名状的古老典籍。
看不懂，但大受震撼。
渡边冷冷的说：“如果是在未来，我看到这种东西绝对会被奸奇盯上，然后被惨惨处决的。”
“哟，还是个锤佬？”
苏砚承简悠悠哉哉，拉开椅子坐下，
“你不用看，我来跟你说，这是我这段时间里写的游戏设计思路，想到哪写到哪，所以有点乱。”
“你对‘有点’这个词是怎么定义的？”
“这都不重要，”
苏砚承大手一挥，翻开第一页，“总之渡边君，你记一下，我做如下部署。”
“……”
“首先《边缘行者》这款游戏，我们要继承我们开发《松子的一生》时的优点和长处！”
渡边歪头思索：“你是说剧情？”
“剧情是一方面，脚本你们也看了，我并不担心，”
苏砚承说，“而《松子的一生》另一个长处，就是代入感！”
“而关于游戏代入感，这是重中之重，
关于这个，我现在摸索出来了四大维度……”
“哦？哪四大？”
“人物塑造的共鸣，世界构建的真实，环境探索的好奇，互动产生的反馈！”
“有意思……解释一下！”
大抵艺术作品都是共通的，就像《巫师》原作的作者，就说过怎么创作一则动人的故事。
“选取一个有趣的时间段：战争、宗教冲突、政治压迫、革命等等，把你的主角丢进这个女巫的坩埚，让他在里面寻找出路，让他做出抉择，让他因错误的选择而饱受磨难，让他接受洗礼，让他成熟，让他找到或是失去他的真爱、良知、理想和人性。”
所以才有了杰洛特和叶奈法……
那么放在游戏里，作为互动感和沉浸感最强的载体，想做到这一点明显，就要更复杂和更费力。
“那么先说第一个，人物塑造。”
“让玩家对操控的角色，产生情感上的投射，
从而达到强烈的情感共鸣，从而体会NPC情感的酸甜苦辣！”
这一点，其实就是苏砚承在《松子的一生》里就玩过的。
大体思路，和写网文类似。
无非设定一个低起点，高共鸣的角色。
先告诉玩家，大卫·马丁内斯，虽然是个外国人名字，但其设定完全按照熟悉的东亚家庭来。
比如单亲母亲葛洛莉亚。
每天起早贪黑工作，苦点累点供你上学，自己省吃俭用没关系，但学费绝不会少你的。
梦想就是你好好读书，出人头地，入职大公司，成为人上人。
然后小细节，生前你提了嘴洗衣机忘记缴费了，死后家门都被房东锁了，但唯独洗衣机还能转。
“屑特！你是魔鬼吗？”
身后突然响起怒骂。
理查德不知道什么时候进来的，听两人讨论设计讨论了半天，这货硬是到现在才说话。
苏砚承：“艹，你什么时候进来的？”
渡边：“你这美国变态已经想要对超过18岁的室友下手了吗？”
“滚滚滚，我只是也想尽自己的一份力，同时还睡不着而已。”
理查德给了渡边一脚，“苏，你接着说，不用管我。”
苏砚承叹气：“也行吧……”
说完大卫的东亚式母亲，接下来就是大卫自己。
那大卫自己呢，有点闹，有点皮，学习好，人也聪明机灵
每天的日常就是上学，和被有钱的同学看不起，但也有自己的自尊和骨气。
这种孩子，小时候为了父母的期望而活，长大了为了喜欢的女孩而活，再长大些就为家而活。
很能代入了吧？