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11月3日，立冬前四天，北京下了第一场真正的雪。
雪是在凌晨开始下的，起初是细密的雪粒，敲在307办公室的玻璃窗上沙沙作响。天亮时，雪已成片，纷纷扬扬，把中关村那些棱角分明的建筑轮廓都裹软了。从窗户看出去，世界一片寂静的白。
李君宪站在复印机前，看着最后一页《季度进展报告》从出纸口滑出。报告共四十七页，包括文字说明、数据图表、美术素材、技术架构、财务明细，和一份详细的下一阶段计划。按照基金会要求，今天下午两点，他们要在一楼的报告厅，面对评审委员会和同期其他三个入选团队，做二十分钟的陈述。
“悲慨”的试玩版已经完成，但只是“可玩”，远非“完整”。士气系统偶尔会抽风，人物动画有穿模，音效和画面还没完全同步。但没时间了。过去一个月，他们每天睡不到四小时，靠浓咖啡和楼下超市的速冻饺子撑着。林薇的眼睛肿得厉害，叶晚手上起了冻疮，苏语从德国飞回来后一直感冒，陈末的地下室服务器在三天前烧了块主板，他连夜跑中关村买零件换上。
“都齐了？”林薇走过来，她今天穿了件深灰色的毛衣，头发扎成低髻，试图显得专业些。但眼下的乌青遮不住。
“齐了。”李君宪把报告装订好，一共五份，用透明文件夹夹着。封面是叶晚画的“悲慨”主题图：一面残破的城墙，积雪的垛口，远处落日将尽，天边有一线极淡的暖色。
叶晚在检查投影仪的连接线。她的手缠着纱布——前天夜里画图时，笔尖戳穿数位板的保护膜，划伤了虎口。伤口不深，但握笔就疼。她坚持要参加评审，说“我画的城墙，我要看着它被评”。
苏语在调试音频。报告厅的音响系统是专业的，但她的背景音乐里有大量极低频的埙声，需要现场调整均衡器。她戴着监听耳机，眉头紧皱，鼻尖有细汗。
陈末在地下室远程接入，调试演示程序的兼容性。他租了台云服务器，做演示的备份节点。“如果现场电脑崩了，至少能云端运行。”他在语音里说，声音带着熬夜的沙哑。
上午十点，他们带着设备和报告下楼。报告厅在三楼，不大，能坐五六十人。已经有工作人员在布置：前排是评审席，五位评审的名牌已经摆好，李君宪看到“王维明”“陈建国”“周静”“李涛”“张莉”——和答辩时一样。后面是观众席，给其他团队和基金会工作人员。
他们找到自己的位置，在第二排靠右。同场还有其他三个团队，李君宪扫了一眼名牌：
• “数字敦煌”：用VR技术复原莫高窟壁画，团队来自清华美院和计算机系。
• “戏曲动作捕捉”：用动作捕捉记录京剧武生招式，建数字资源库，团队来自中戏和北航。
• “古琴AI谱曲”：用机器学习生成古琴曲，风格模仿历代琴谱，团队来自北大和中央音乐学院。
都是硬核项目。技术、资源、背景，都比他们强。李君宪感觉到林薇轻轻吸了口气。
“没事。”他低声说，“我们做我们的。”
十一点，彩排。按抽签顺序，他们是第三个。前面是“数字敦煌”和“戏曲动作捕捉”。每个团队二十分钟，超时会叫停。彩排时，李君宪发现“数字敦煌”的演示极为震撼：戴上VR头盔，瞬间置身莫高窟，壁画在眼前放大，能看到颜料剥落的细节，能听到虚拟导游的解说。陈建国评委在台下不断点头。
“戏曲动作捕捉”展示了一段武生打戏的数字模型，动作流畅，肌肉和布料模拟真实。周静评委问了几个关于艺术版权的问题，团队回答得很专业。
轮到他们彩排。李君宪上台，调试话筒。苏语的背景音乐响起，埙声在空旷的报告厅里回荡，有种悲怆的辽阔。他点击PPT，开始陈述。很顺利，十八分钟讲完，演示程序运行流畅，没有bug。但台下工作人员的表情很平静，没有看“数字敦煌”时的那种惊叹。
结束后，工作人员说：“你们的内容很……安静。但技术上比较简单。评审可能更看重创新性和可推广性。”
“我们创新在美学表达，不在技术炫技。”林薇忍不住说。
“我知道。但评审不一定懂。”工作人员笑了笑，走了。
中午，他们在楼下的便利店吃关东煮。外面雪停了，但天阴沉得厉害，像要再下一场。叶晚手上的纱布渗了点血，她没注意，直到林薇看见。
“疼不疼？”
“不疼。”叶晚摇头，用没受伤的手拿起一串萝卜，“就是痒。伤口在长。”
“下午别上台了，在下面看着。”李君宪说。
“不。我要上去。”叶晚很坚决，“我画的东西，我要自己讲。”
“那手……”
“我放口袋里。”
下午一点半，报告厅开始进人。除了评审和团队，还来了些基金会的理事、合作企业的代表、媒体记者。座位渐渐坐满。空气里有咖啡和皮革混合的味道，还有低低的交谈声，像远处蜂群。
李君宪看到王维明走进来，在评审席中间坐下。老人今天穿了件深蓝色中山装，坐姿很直，像一尊雕塑。他翻开面前的文件夹，里面是各团队的报告。
一点五十分，主持人上台，简短开场。然后“数字敦煌”团队上台，正式陈述。和彩排一样精彩，甚至更好。VR演示时，有记者举起相机拍照。问答环节，陈建国问了商业模式，团队回答已经在和文旅部门洽谈，计划做成景区体验项目，预计三年回本。王维明问了文化准确性的问题，团队展示了一叠专家认证。
掌声很热烈。
“戏曲动作捕捉”第二个上台。演示同样精彩，还加了一段实时动捕表演——一个武生演员在台上打拳，大屏幕上同步生成数字模型。评委问了技术细节和版权保护，团队回答得很周全。
掌声同样热烈。
轮到他们了。李君宪深吸一口气，站起身。林薇和叶晚跟在他身后。上台，调试设备。底下有细微的议论声——他们太年轻了，穿得太普通，没有统一的队服，没有专业的设备箱。叶晚的手一直插在口袋里。
“各位老师，下午好。我们是拾芥工作室，项目是‘二十四诗品游戏化计划’。”李君宪开口，声音透过话筒，在报告厅里有点空，“过去三个月，我们完成了第三品‘悲慨’的试玩版开发。接下来我将从项目进展、技术实现、美术设计、音乐叙事和下一阶段计划五个方面汇报。”
他点击PPT。背景音乐响起，苏语调整过的埙声，在专业音响里有了更深的共鸣。他讲美学框架，讲“悲慨”的核心是“在绝境中保持尊严”，讲他们如何用游戏机制表达这种情感。讲士气系统，讲个体状态机，讲“春草”结局。
然后林薇讲美术设计。她展示叶晚画的城墙砖缝特写，展示士兵手的细节，展示从晴天到雨雪的天色变化。她说：“我们想做的不是还原历史，是创造一种‘记忆的质感’。让玩家感觉，这座城真的存在过，这些人真的活过、怕过、坚持过。”
接着叶晚上前。她从口袋里抽出缠着纱布的手，轻轻放在讲台上。底下有轻微的吸气声。她拿起翻页笔，点击下一页，是那个十六岁士兵王小石的设定图。
“这是王小石，十六岁，幽州人。”叶晚的声音很小，但话筒放大后，每个字都很清晰，“他怕黑，想家，会吹笛子。我给他画了七个表情：笑、哭、怕、怒、麻木、恍惚、最后时刻的平静。每个表情，我画了三十遍，直到觉得……是他。”
她翻页，是十七个士兵的肖像墙。“每个人，都有名字，有故事，有怕的东西，有想守护的东西。城墙会倒，人会死。但这些东西……不该被忘记。”
她停下来，低头看手，纱布上渗出的血点变大了。然后她抬起头，继续说：“我妈妈是绣花的。她走之前，绣了很多花。没人看。我们做游戏，把我妈妈绣的花放进去，把这些人画进去，是想说……有些东西，虽然小，虽然会消失，但值得被记住。”
她说完，微微鞠躬，走下讲台。掌声响起来，不如前两个团队热烈，但持续了很久。李君宪看到王维明在轻轻点头。
最后是技术演示。李君宪运行“悲慨”试玩版，选了一个标准难度，演示十五天守城流程。粮食紧缺，伤员死亡，士气波动，最后三名士兵战死，春草结局。整个过程二十分钟，但底下很安静，没有人交头接耳。当春草从废墟长出，细雨蒙蒙时，有记者放下了相机，只是看着屏幕。
演示结束。问答环节。
陈建国先问，问题很实际：“你们的美学追求我理解。但作为游戏，你们的商业化路径是什么？刚才‘数字敦煌’有景区合作，‘戏曲动作捕捉’有版权授权。你们有什么？”
李君宪回答：“短期没有商业化计划。我们的首要目标是完成作品。如果作品有足够的影响力，可能会考虑实体收藏版、艺术展合作、或与教育机构合作开发美育课程。但我们不会做内购、广告、数值付费，那会破坏体验。”
“那你们怎么活？”陈建国追问，“基金会支持一年，一年后呢？”