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我是郭敬明。
在这个嗅觉被算法屏蔽的时代，人们早已忘记——书是有气味的。
而邱莹莹所有作品中最不可复制的部分，不是文字，不是故事，而是她父亲邱少光留在书页间的气味密码。
2028年春，《末日邱莹莹》初版入库质检，质检员报告：“部分样书有异味，疑似受潮。”
我下令追查。
直到邱莹莹打来电话，声音哽咽：“郭主编……别查了。那是我爸的味道。”
原来邱少光每次收到她的书，都会放在老屋窗台晒太阳——
不是为了防霉，而是因为“闺女写的字，要见光才亮”。
可那扇窗正对灶台，书页渐渐浸染了柴火、油烟、陈年木头和淡淡烟草的气息。
他不懂保存，却用生活本身，为她的文字镀上一层人间烟火的包浆。
2035年，火种出版社推出“典藏无味版”，采用除味纸张与密封包装。
邱莹莹当场撕毁样品：“删掉‘无味’两个字。”
“为什么？”我问，“读者投诉有怪味！”
她拿出父亲寄来的那本旧书，轻轻翻开——
一股混合着阳光、木屑和水果糖的暖香弥漫开来。
“这不是怪味，”她轻声说，“这是我爸的呼吸。”
原来邱少光晚年咳嗽，常含润喉糖，翻书时糖纸微融，甜香渗入纸页；
他修木雕的手沾着松脂，摸过书页，留下淡淡树脂香；
他坐在院中读信，风带来槐花，落进书缝，干枯后仍有余芳。
这些气味，成了她文字最私密的注脚。
最终，“无味版”被取消。
新版书封内侧加印一行小字：
**“若你闻到柴火、糖香或木屑味，
那是你父亲曾在此停留。”**
2042年，邱少光中风后行动不便，再无法晒书。
但他仍每天把书抱在怀里，像抱婴儿。
邱莹莹回乡探望，发现书页间多了一种新气味——药味。
她鼻子一酸。
因为他正靠止痛药度日，却把最后一点体温暖给她的书。
她在新书《留白》后记写道：
“他们说文学要纯粹，
可我的文字，
本就长在柴火堆旁、灶台边上、父亲的咳嗽声里。
若你嫌它有味，
那你没读懂它的根。”
有读者质疑：“影响收藏价值。”
我毒舌回复：“这是活文物，不是装饰品。”
其实我知道，那是她对父亲最深的守护——